{"id":425,"date":"1979-07-24T21:00:00","date_gmt":"1979-07-24T19:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/houpier.fr\/?p=425"},"modified":"2020-12-03T15:00:04","modified_gmt":"2020-12-03T14:00:04","slug":"patti-smith-group","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/houpier.fr\/?p=425","title":{"rendered":"PATTI SMITH GROUP"},"content":{"rendered":"

1974\u20131979\u00a0: le Patti Smith Group<\/h3>\n
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\u00c0\u00a0Copenhague<\/a>\u00a0en 1976<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Patti Smith rencontre\u00a0Sam Shepard<\/a>, dramaturge c\u00e9l\u00e8bre de\u00a0Off-Broadway<\/a>, dont elle s’amourache rapidement, avant de r\u00e9aliser qu’il est mari\u00e9 et a un fils. Elle lui d\u00e9die notamment un po\u00e8me qu’elle intitule\u00a0Ballad of a Bad Boy<\/i>. Robert Mapplethorpe ayant toujours insist\u00e9 pour que Patti Smith fasse des lectures publiques de ses po\u00e8mes, il la met en lien avec\u00a0Gerard Malanga<\/a>\u00a0qui organise une lecture \u00e0 St Mark’s Church. Patti Smith participe donc au Poetry Project, dirig\u00e9 par\u00a0Anne Waldman<\/a>\u00a0accompagn\u00e9e de\u00a0Lenny Kaye<\/a>\u00a0\u00e0 la guitare. Cette lecture suscite de nombreuses offres, et notamment de la part du magazine\u00a0Creem<\/a><\/i>, qui propose \u00e0 Patti Smith de publier une s\u00e9rie de ses po\u00e8mes. Elle r\u00e9dige \u00e9galement une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre intitul\u00e9e\u00a0Cowboy Mouth<\/i>, en collaboration avec Sam Shepard, mettant en sc\u00e8ne deux personnages, Slim Shadow et Cavale, refl\u00e9tant les personnalit\u00e9s respectives des deux auteurs. Durant la troisi\u00e8me repr\u00e9sentation, Sam Shepard dispara\u00eet pour finalement quitter\u00a0New York<\/a>\u00a0et rejoindre sa famille en Nouvelle-\u00c9cosse5<\/a><\/span>.<\/div>\n
Continuant l’exp\u00e9rience musicale de St. Mark’s Church, Patti Smith et Lenny Kaye, d\u00e9sormais amants, sont rejoints en\u00a01974<\/a>\u00a0par\u00a0Ivan Kr\u00e1l<\/a>\u00a0(r\u00e9fugi\u00e9\u00a0tch\u00e9coslovaque<\/a>\u00a0apr\u00e8s le\u00a0Printemps de Prague<\/a>), \u00e0 la\u00a0basse<\/a>,\u00a0Jay Dee Daugherty<\/a>\u00a0\u00e0 la\u00a0batterie<\/a>\u00a0et\u00a0Richard Sohl<\/a>\u00a0au\u00a0piano<\/a>, cr\u00e9ant le\u00a0Patti Smith Group<\/a><\/i>. Avec l’aide financi\u00e8re de Robert Mapplethorpe, le groupe enregistre son premier\u00a0single<\/a>,\u00a0Hey Joe<\/a>\u00a0\/ Piss Factory<\/i>, en 1974. Sur la premi\u00e8re face, le c\u00e9l\u00e8bre standard est compl\u00e9t\u00e9 par une partie parl\u00e9e \u00e9crite par Patti Smith.<\/div>\n
Engag\u00e9 sur le\u00a0label<\/a>\u00a0Arista Records<\/a>, le Patti Smith Group sort en\u00a01975<\/a>\u00a0son premier album,\u00a0Horses<\/a><\/i>, avec lequel Patti obtiendra le\u00a0Prix Charles Cros<\/a>. Produit par\u00a0John Cale<\/a>\u00a0du\u00a0Velvet Underground<\/a>, l’album commence par une reprise du\u00a0Gloria<\/a><\/i>\u00a0des\u00a0Them<\/a>, accompagn\u00e9e d’une partie parl\u00e9e qui clame que \u00ab\u00a0J\u00e9sus<\/a>\u00a0est mort pour les\u00a0p\u00e9ch\u00e9s<\/a>\u00a0de quelqu’un… mais pas les miens\u00a0\u00bb\u00a0(\u00ab\u00a0Jesus died for somebody’s sins but not mine.\u00a0\u00bb)<\/i>.<\/div>\n
Influenc\u00e9 par le son du\u00a0punk<\/a>, qui a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9merger en\u00a0Angleterre<\/a>\u00a0et aux\u00a0\u00c9tats-Unis<\/a>, le second album du groupe,\u00a0Radio Ethiopia<\/a><\/i>, se r\u00e9v\u00e8le moins accessible que le premier et ne remporte gu\u00e8re de succ\u00e8s, tant aupr\u00e8s du public que des critiques. Ce qui n’emp\u00eache pas Patti Smith de reprendre encore, aujourd’hui, certains de ses titres en concert.<\/div>\n
Mais le\u00a023<\/a>\u00a0janvier<\/a>\u00a01977<\/a><\/time>, l’artiste tombe accidentellement de sc\u00e8ne durant un concert \u00e0\u00a0Tampa<\/a>, en\u00a0Floride<\/a>, se brisant plusieurs\u00a0vert\u00e8bres<\/a>\u00a0sur le sol en\u00a0b\u00e9ton<\/a>\u00a0de la fosse d’orchestre<\/a>. Elle doit alors prendre une longue p\u00e9riode de convalescence, qu’elle met \u00e0 profit pour r\u00e9organiser son existence, \u00e9crivant et produisant une musique que certains jugent assagie. Ce qui ne l’emp\u00eache pas de sortir deux albums suppl\u00e9mentaires avant la fin des ann\u00e9es 1970, dont le premier,\u00a0Easter<\/a><\/i>\u00a0(1978<\/a>), contenant notamment le tube\u00a0Because the Night<\/a><\/i>, co\u00e9crit avec\u00a0Bruce Springsteen<\/a>, remportera le plus grand succ\u00e8s commercial de sa carri\u00e8re (13e<\/sup><\/abbr>\u00a0place au\u00a0Billboard<\/a>).\u00a0Wave<\/a><\/i>, sorti en\u00a01979<\/a>, obtiendra moins de succ\u00e8s, bien que plusieurs morceaux aient \u00e9t\u00e9 largement diffus\u00e9s \u00e0 la\u00a0radio<\/a>.<\/div>\n
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(vu entre le 23 et le 29 juillet 1979 \u00e0 San Diego)<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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